{"id":4790,"date":"2025-05-18T12:47:54","date_gmt":"2025-05-18T16:47:54","guid":{"rendered":"https:\/\/mediawall.news\/canada-redefinition-reglementation-contenu-musical-canadien\/"},"modified":"2025-05-18T12:47:54","modified_gmt":"2025-05-18T16:47:54","slug":"canada-redefinition-reglementation-contenu-musical-canadien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mediawall.news\/fr\/canada-redefinition-reglementation-contenu-musical-canadien\/","title":{"rendered":"Pourquoi le Canada pourrait red\u00e9finir la r\u00e9glementation du contenu musical canadien"},"content":{"rendered":"
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J’\u00e9tais en coulisses<\/strong> au Commodore Ballroom de Vancouver le mois dernier, observant le public vibrer d’anticipation alors que Northern Haze<\/a> s’appr\u00eatait \u00e0 monter sur sc\u00e8ne. Ce groupe l\u00e9gendaire de metal inuit d’Igloolik, au Nunavut, qui se produit depuis 1984 en chantant en inuktitut sur la vie dans l’Arctique, a d\u00e9clench\u00e9 une v\u00e9ritable explosion d’enthousiasme \u00e0 son apparition \u2013 de jeunes fans autochtones c\u00f4toyant des amateurs de musique chevronn\u00e9s qui suivent le parcours du groupe depuis des d\u00e9cennies.<\/p>\n

Ce qui m’a frapp\u00e9, au-del\u00e0 de l’\u00e9nergie brute, c’\u00e9tait une conversation entre deux professionnels de l’industrie. \u00ab\u00a0Ils sont incroyables<\/strong>,\u00a0\u00bb disait l’un, \u00ab\u00a0mais selon les r\u00e8gles actuelles, une partie de leur musique ne serait pas consid\u00e9r\u00e9e comme du contenu canadien.\u00a0\u00bb J’ai d\u00fb tendre l’oreille deux fois pour m’assurer d’avoir bien entendu.<\/p>\n

Ce moment a cristallis\u00e9 le d\u00e9bat qui se d\u00e9roule actuellement dans l’industrie musicale canadienne. Le Conseil de la radiodiffusion et des t\u00e9l\u00e9communications canadiennes<\/a> (CRTC) reconsid\u00e8re sa d\u00e9finition du contenu canadien, apportant potentiellement les changements les plus significatifs au syst\u00e8me depuis son introduction en 1971.<\/p>\n

Le syst\u00e8me actuel, connu sous l’acronyme MAPL<\/strong> (Musique, Artiste, Production, Lyrics), attribue des points selon que la musique, l’artiste, la performance et les paroles sont canadiens. Pour \u00eatre qualifi\u00e9e de contenu canadien, une chanson doit r\u00e9pondre \u00e0 au moins deux de ces crit\u00e8res. Ce cadre a soutenu des g\u00e9n\u00e9rations d’artistes canadiens tout en garantissant aux auditeurs radio d’entendre des talents locaux.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le syst\u00e8me existant a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 pour une \u00e9poque diff\u00e9rente,\u00a0\u00bb explique Miranda Mulholland<\/a>, musicienne et fondatrice du Festival de musique de Sawdust City. \u00ab\u00a0Il a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour les mod\u00e8les d’enregistrement traditionnels o\u00f9 les artistes avaient besoin de diffusion radio pour survivre. Le paysage num\u00e9rique a compl\u00e8tement transform\u00e9 notre fa\u00e7on de cr\u00e9er et de consommer la musique.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Les changements potentiels surviennent apr\u00e8s que la ministre du Patrimoine, Pascale St-Onge, a demand\u00e9 au CRTC de revoir ses r\u00e8glements sur le contenu canadien dans le cadre des efforts visant \u00e0 moderniser la Loi sur la radiodiffusion par le projet de loi C-11. Ce projet \u00e9tend les exigences de contenu canadien aux plateformes de streaming, rendant la d\u00e9finition de ce qui compte comme \u00ab\u00a0canadien\u00a0\u00bb plus cruciale que jamais.<\/p>\n

Lors de ma visite au Conservatoire royal de musique de Toronto<\/a> cet hiver, j’ai rencontr\u00e9 des \u00e9tudiants pr\u00e9occup\u00e9s par leur avenir dans une industrie en pleine mutation. \u00ab\u00a0Nous craignons que les artistes canadiens ne se perdent dans la m\u00eal\u00e9e mondiale du streaming,\u00a0\u00bb m’a confi\u00e9 Jared Williams, \u00e9tudiant en composition. \u00ab\u00a0Mais en m\u00eame temps, les anciennes r\u00e8gles ne reconnaissent pas toujours les approches diverses de cr\u00e9ation musicale.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le syst\u00e8me actuel a \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 pour privil\u00e9gier certains types de cr\u00e9ation musicale. Selon les r\u00e8gles existantes, une chanson \u00e9crite par un Canadien, interpr\u00e9t\u00e9e par un Canadien, dans un studio canadien ne serait toujours pas qualifi\u00e9e de contenu canadien si elle \u00e9tait produite ou mix\u00e9e par un non-Canadien. \u00c0 l’inverse, une chanson \u00e9crite et produite par des non-Canadiens pourrait se qualifier si elle \u00e9tait interpr\u00e9t\u00e9e par un artiste canadien.<\/p>\n

Ces incoh\u00e9rences affectent des artistes comme Haviah Mighty<\/strong>, dont le hip-hop novateur fait souvent appel \u00e0 des collaborateurs internationaux. Lors d’une conf\u00e9rence musicale l’ann\u00e9e derni\u00e8re, elle m’a exprim\u00e9 sa frustration : \u00ab\u00a0Ma musique est ind\u00e9niablement canadienne dans ses th\u00e8mes et son esprit, mais la collaboration est essentielle dans le monde musical d’aujourd’hui. Le syst\u00e8me actuel force parfois des choix artificiels.\u00a0\u00bb<\/p>\n

L’examen du CRTC a suscit\u00e9 des r\u00e9actions divis\u00e9es. L’Association de la musique ind\u00e9pendante canadienne<\/a> soutient le maintien d’exigences fortes en mati\u00e8re de contenu canadien tout en les modernisant pour refl\u00e9ter les pratiques de production actuelles. De leur c\u00f4t\u00e9, les entreprises de streaming plaident pour une flexibilit\u00e9 dans la d\u00e9finition et la promotion du contenu canadien.<\/p>\n

Les donn\u00e9es de Statistique Canada<\/a> montrent l’importance \u00e9conomique de bien faire les choses. L’industrie musicale contribue \u00e0 plus de 3 milliards de dollars annuellement \u00e0 l’\u00e9conomie canadienne, soutenant environ 30 000 emplois. Au-del\u00e0 de l’\u00e9conomie, l’expression culturelle reste en jeu.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Il ne s’agit pas seulement de quotas et de pourcentages,\u00a0\u00bb note Wab Kinew<\/strong>, qui avant de devenir Premier ministre du Manitoba \u00e9tait artiste hip-hop et diffuseur. \u00ab\u00a0Il s’agit de garantir que les histoires et les perspectives canadiennes aient l’espace pour s’\u00e9panouir dans notre propre \u00e9cosyst\u00e8me m\u00e9diatique.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pour les artistes autochtones, les enjeux sont particuli\u00e8rement \u00e9lev\u00e9s. La Commission de v\u00e9rit\u00e9 et r\u00e9conciliation<\/a> a soulign\u00e9 l’importance de l’expression culturelle autochtone, mais de nombreux artistes autochtones font face \u00e0 des obstacles suppl\u00e9mentaires. Susan Aglukark, auteure-compositrice-interpr\u00e8te inuk prim\u00e9e, plaide pour des r\u00e9glementations qui reconnaissent sp\u00e9cifiquement les langues et expressions culturelles autochtones.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Quand je chante en inuktitut, je pr\u00e9serve une langue et partage des visions du monde qui ont \u00e9t\u00e9 syst\u00e9matiquement r\u00e9prim\u00e9es,\u00a0\u00bb m’a-t-elle confi\u00e9 lors d’une entrevue au Centre national des Arts<\/a>. \u00ab\u00a0Cette importance culturelle devrait \u00eatre reconnue dans notre d\u00e9finition du contenu canadien.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le CRTC devrait annoncer de nouvelles directives plus tard cette ann\u00e9e, suite \u00e0 ses consultations avec les parties prenantes de l’industrie, les artistes et le public. Les changements prendront probablement en compte des facteurs au-del\u00e0 de la g\u00e9ographie, incorporant potentiellement l’importance culturelle et le contenu th\u00e9matique dans le processus de qualification.<\/p>\n

En me promenant r\u00e9cemment dans le march\u00e9 Kensington<\/strong> de Toronto, j’ai crois\u00e9 des devantures affichant des affiches pour des spectacles \u00e0 venir avec des artistes couvrant des genres allant du jazz \u00e0 l’\u00e9lectronique en passant par le folk. Chacun repr\u00e9sente un fil dans la tapisserie musicale du Canada. Toute nouvelle d\u00e9finition du contenu canadien devra soutenir cette diversit\u00e9 tout en s’adaptant \u00e0 la fa\u00e7on dont la musique est cr\u00e9\u00e9e et consomm\u00e9e aujourd’hui.<\/p>\n

\u00ab\u00a0L’objectif devrait \u00eatre un syst\u00e8me qui soutient les artistes canadiens sans cr\u00e9er de barri\u00e8res artificielles \u00e0 la collaboration et \u00e0 l’innovation,\u00a0\u00bb sugg\u00e8re Catherine Moore<\/a>, professeure adjointe de technologie musicale \u00e0 l’Universit\u00e9 de Toronto. \u00ab\u00a0Nous ne sommes plus en comp\u00e9tition uniquement au niveau local \u2013 les artistes canadiens font partie d’une conversation mondiale.\u00a0\u00bb<\/p>\n

En quittant le spectacle de Northern Haze ce soir-l\u00e0 au Commodore, les fans se d\u00e9versaient sur la rue Granville, encore \u00e9lectris\u00e9s par la performance. Leur musique avait transcend\u00e9 les barri\u00e8res linguistiques, touchant chaque personne dans cette salle. Quel que soit le syst\u00e8me qui \u00e9mergera du processus de consultation actuel, il doit pr\u00e9server l’espace pour ces voix distinctement canadiennes tout en reconnaissant la nature sans fronti\u00e8res de la cr\u00e9ation musicale contemporaine.<\/p>\n

La red\u00e9finition du contenu canadien n’est pas seulement un exercice r\u00e9glementaire \u2013 il s’agit de garantir que les futures g\u00e9n\u00e9rations de musiciens puissent continuer \u00e0 raconter des histoires canadiennes dans toute leur complexit\u00e9, \u00e0 des publics tant au pays qu’\u00e0 travers le monde.<\/p>\n<\/article>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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